Der Preis des deutschen Films...

Alle Jahre wieder seit 75 Jahren: Der sogenannte Deutsche Filmpreis und die sogenannte Filmakademie – Cinema Moralia, Tagebuch eines Kinogehers, 389. Folge

Von Rüdiger Suchsland

»Zehn Deutsche sind dümmer als fünf Deutsche.«
– Heiner Müller

Eine Facebook-Freundin schrieb dieser Tage: »Falls euch der Film Palästina 36 inter­es­siert – er ist kacke!« Es wäre schön, wenn manchmal Film­kritik ähnlich »clare ac distincte« formu­lieren würde.

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Wir freuen uns auf den deutschen Filmpreis! Hoffent­lich gewinnen die Guten. Also die guten Filme. Nicht die Erfolg­rei­chen – die Erfolgs­ver­narrt­heit (ökono­misch, »im Ausland«, Hollywood) war schon immer ein Haupt­pro­blem für den deutschen Film.

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Es ist sehr gut, dass der Film Das Verschwinden des Josef Mengele von Kyrill Sere­bren­nikov so oft nominiert wurde. Vor einem Jahr lief er in Cannes.
Für das beste Film­fes­tival der Welt war er also gut genug – nicht gut genug war er aber, auch das muss erwähnt werden, für das Filmfest München und des Filmfest Hamburg. Die haben zwar sonst nicht viel mitein­ander zu tun, sie waren sich aber noch darin einig, diesen Film abzu­lehnen. Aus München hörte man dazu über zwei Ecken, dass die Absage mit »der Auswahl­kom­mis­sion« begründet wurde. Das möchten wir glauben, aber ich weiß gar nicht, aus wem die Auswahl­kom­mis­sion besteht, und wenn dem wirklich so ist, dann müsste das Filmfest dringend einmal seine Auswahl­kom­mis­sion über­prüfen und die Kriterien, nach denen Filme ausge­wählt werden. Denn eigent­lich muss es ja darum gehen: Sperrige, irri­tie­rende, provo­ka­tive Filme auszu­wählen und zu zeigen, Autoren­filme, Filme, die es beim Publikum schwerer haben als Kommerz­kino, sollte für jedes Festival mit Selbst­ach­tung eine Ehre sein.

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Ein bisschen scheint mir, hat das Ganze aber auch System: denn mit anderen sperrigen Filmen, die irgend­etwas mit Natio­nal­so­zia­lismus zu tun haben, gehen ja die meisten deutschen Film­fes­ti­vals schlecht um, so diese Festivals nicht unab­hängig sind von den Förderern wie das Film­fes­tival in Ludwigs­hafen und das in Oldenburg. Andere Festivals sind, so darf man im Umkehr­schluss vermuten, abhängig, sind sehr geschamig mit NS-Themen im Kino, wenn dieses nicht den Heili­gen­schein eines auslän­di­schen Großer­folgs mit sich trägt. Das heißt ein unbedingt von Kunst­willen geprägtes Werk wie The Zone of Interest läuft natürlich und wird rauf und runter gefeiert; hier hat die deutsche Film­för­de­rung so gut wie nichts beigetragen, obwohl nicht nur deutsche Schau­spieler die Haupt­rollen spielten, sondern auch das Thema – hüstel hüstel – deutsch ist.
Umgekehrt war es dann bei dem deutschen Film Die Ermitt­lung von RP Kahl, der nicht weniger von Kunst­willen getragen ist; er wurde von fast allen Festivals in Deutsch­land ignoriert oder zurück­ge­wiesen, oder in Nischen gezeigt.

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Ich muss hier in diesem Zusam­men­hang auch einmal erwähnen (obwohl ich da in der Auswahl­kom­mis­sion sitze und also nicht unpar­tei­isch bin), dass das Festival des deutschen Films in Ludwigs­hafen, über das sich manche, die noch nie da waren, ja gerne mokieren, weil es angeblich ein »Fern­seh­fes­tival« sei und weil dort auch im Wett­be­werb mal ein »Tatort« neben Edel­au­toren­kino läuft – aber nicht einer, der aus Ludwigs­hafen kommt, und sonst nur, wenn er eine außer­ge­wöhn­liche Autoren­hand­schrift trägt – dass dieses Festival, dessen Haupt­preis unter anderem schon Angela Schanelec, Valeska Grisebach, Ulrich Köhler und Dominik Graf bekommen haben, im vergan­genen Jahr genau diesen Film nicht nur gezeigt hat, sondern er dann auch den Haupt­preis des Festivals bekommen hat. Den zweiten Preis für die »Beste Regie« bekam dann übrigens Mascha Schi­linski für In die Sonne schauen – schön, dass also der Deutsche Filmpreis fast ein Jahr nach Ludwigs­hafen auf die gleichen Ideen kommt.

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Blicken wir auf die Nomi­nierten. Nicht schlecht. Auch nicht super. Nicht sehr originell. Aber immerhin.

Auffällig ist, dass selbst die einzelnen Sektionen immer die gleichen Filme auch für die Einzel­leis­tungen ausge­wählt haben. Woran liegt’s? Schwarm­dumm­heit, es werden nach der neuesten Neuerung, dass es keine Vorauswahl mehr gibt, wirklich nur die bekannten Filme überhaupt gesehen.
Dazu kommt, dass das Wahl­ver­fahren in der Art der Abstim­mung »bekannte« Filme bevorzugt.
Diese kommen also am schnellsten durch, auch in den Einzel­leis­tungen. Sonst will die Akademie ja gerne so divers wie möglich sein, hier jedoch genau nicht, in der eigent­li­chen selbst gestellten nämlich ästhe­ti­schen Aufgabe.
Die einzigen Veran­stal­tungen, in denen in der Zeit der Nomi­nie­rungen bei der Film­aka­demie über die Filme disku­tiert wird, sind soge­nannte Speed-Datings, wo in fünf Minuten dem Gegenüber gepitcht werden darf, welcher Film sie/ ihn »abgeholt« hat…
Ausnahme ist die Regie­sek­tion, die wie die ameri­ka­ni­sche DGA jeden Monat ein internes Regie Q&A macht, wo es auch um Ästhetik etc. geht…

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Wir bleiben gespannt aufs Resultat.

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• Deutsche Dogmen, deutscher Nebel – Folge 388 (21.05.2026)