Yves Saint Laurent

Die Legende vom heiligen Yves

Kein Kunstwerk für Ästheten, sondern ein Film für Banausen

»Meine Kleider, meine Entwürfe – damit drücke ich mich aus. Wenn man mir das nimmt, sterbe ich.« – die Mode war sein Leben: Yves Saint Laurent war nicht nur ein einfacher Mode­ma­cher, er war »der« Modezar seiner Zeit, ein Schöpfer neuer Trends wie sonst nur Coco Chanel und Pierre Cardin, und galt zu seiner erfolg­reichsten Zeit, den Sechziger und Siebziger Jahren, als Revo­lu­ti­onär.
Saint Laurent war selbst eine der größten Stili­konen des Jahr­hun­derts. Eine der schil­lerndsten Persön­lich­keiten des inter­na­tio­nalen Jet-Set und ein Meister jenes kollek­tiven Imaginären, des Show­busi­ness, das wir Mode nennen. Saint Laurents Schöp­fungen begeis­tern bis heute die Reichen und Berühmten und die Idole der Käufer-Massen, von Catherine Deneuve bis Carla Bruni, die zeitweise als seine »Musen« galten.

Die Verfil­mung des Lebens von Yves Saint Laurent ist keine leichte Aufgabe – denn wie drama­ti­siert man eine Biogra­phie, die beruflich vor allem im Zeichnen von Entwürfen und Ankleiden von Models bestand, im Schnip­peln an Stoffen und Herum­zupfen an Klei­der­s­tän­dern.

Immerhin das Privat­leben bietet Material: Saint Laurent war Kind einer stin­k­rei­chen Unter­neh­mer­fa­milie und lebte offen seine Homo­se­xua­lität – was aller­dings im Mode­be­trieb nie ein Problem war.

Sein Lebens­ge­fährte wie Geschäfts­partner war der als Sammler und Kunst­mäzen berühmte Pierre Bergé. Energisch, eloquent, gerissen, ist er die heimliche Haupt­figur von Lesperts Film; denn aus seiner Perspek­tive ist dieser Film erzählt – im Rückblick, im Stil einer imaginären Grabrede, eines Briefs an einen Toten: »Du liebtest die Schönheit Yves – niemand weiß, woher Geschmack kommt. Der Instinkt. Das bringt einem niemand bei...«

So weit, so gut – aller­dings macht dieser überaus senti­men­tale Zugang klar, dass Lesperts Film niemals Kritik übt oder wenigs­tens ironische Distanz zu seinem Gegen­stand aufbaut. Es handelt sich vielmehr um eine Art postumes Auftrags­werk – eine distan­z­lose schwär­me­ri­sche Hagio­gra­phie, die Legende vom heiligen Yves:

»An jenem Tag trat der Ruhm in Dein Leben, und er hat Dich seitdem niemals verlassen.« – auch dieser anbie­dernde Ton wäre verz­eih­lich, hätte der Film nicht eine viel größere Schwäche: Denn wie geschmacklos darf ein Film über Geschmack sein? Wie stil­be­wusst müsste ein Film sein, bei dem es permanent um Stil­fragen geht?

Jalil Lespert Film ist nicht nur erzkon­ser­vativ in seinen sülzigen Dialogen und seiner ameri­ka­ni­sierten, hemmungslos verkitschten Machart, die sich den unge­bil­deten Banausen im Publikum anbiedert und alle Film-Ästheten dagegen vor den Kopf stößt.
Der Film ist vor allem unglaub­lich spießig – wie er Saint Laurents Drogen­exz­esse mit sehr sehr spitzen Fingern anfasst, und Sex-Orgien in Algerien auf eine Weise andeutet, als wären wir geistig-moralisch zurück in den 50er Jahren. Sind wir viel­leicht auch als Gesell­schaft – aber Yves Saint Laurent war es nie. Libertär und frei­heit­lich, immer bereit zum Expe­ri­ment mit sich selbst, könnte er ein Vorbild sein und ein Kontra­punkt zum gegen­wär­tigen Neobie­der­meier. Aus diesem Film aber wäre er selbst bestimmt spätes­tens nach der Hälfte schreiend raus­ge­rannt, weil er es nicht mehr ausge­halten hätte vor Lange­weile.

Trotzdem hat Lesperts Biopic immerhin ein paar Verdienste: Zum einen gelingt ihm gele­gent­lich ein recht tref­fendes Portrait des Mode­de­si­gners. Der erscheint im Film als wider­sprüch­liche Persön­lich­keit – einer­seits intro­ver­tiert und scheu, dann aber wieder egoman und eitel.

Außerdem wirft er immer wieder eine inter­es­sante Frage auf: Ist Mode eigent­lich Kunst?

»Mode ist keine ernst­hafte Kunst. Sie ist genau genommen gar keine Kunst.« – so antwortet Saint Laurent selbst in diesem Film. Doch wer seine Mode sieht, wer sieht, wie er an Details feilte, wie er sich selbst aufrieb für die Perfek­tion seiner Entwürfe, der erkennt: Eine bestimmte, sehr besondere Art von Kunst ist Mode schon. Saint Laurent war kein Mozart oder Vermeer. Aber eine bestimmte Art von Genie hatte auch er...

In seinen aller­besten Momenten ist dieser Film insofern eine großar­tige Hommage: An Yves Saint Laurent und an die Mode, die Erin­ne­rung an eine ganz bestimmte, sehr präzise Welt zwischen Paris und Mailand, die spätes­tens mit dem Ende des 20. Jahr­hun­derts auch vergangen ist. Heute tragen die Berühmt­heiten der lllus­trierten Jeans, T-Shirt und Tattoos.

Rüdiger Suchsland

• Kurzbeschreibung und Kinoprogramm München