Weihnachtsfieber

Sie küßten und sie schlugen sich. Männlein und Weiblein versteht sich, denn auch der love interest will bedient sein. Aus diesem Stoff sind viele Zellu­loid­träume gestrickt und da man weiß, wie diese modernen Märchen ausgehen, ist eigent­lich nur inter­es­sant, wie das ungleiche Pärchen sich schlägt bis zum happy ending. Dieser Grund­kon­stel­la­tion verdankt das Kino so manche Stern­stunde: Ange­fangen bei Frank Capras It Happened One Night oder Howard Hawks His Girl Friday, über Peter Bogda­no­vichs What’s up Doc bis hin zu Norman Jewisons Only You, Lawrence Kasdans French Kiss oder Griffin Dunnes Addicted To Love.

Nun hat sich der Öster­rei­cher Paul Harather entschlossen, einen Film zu machen, dem eben jene Struktur zugrunde liegt. Harathers Über­ra­schungs­er­folg Indien war eine kleine, feine Komödie, die auch melan­cho­lisch sein konnte. Im Weih­nachts­fieber hat Harather nun, so scheint es, alle Melan­cholie über Bord geworfen. Ob ein Vergleich der beiden Filme Rück­schlüsse zuläßt auf deutsche und öster­rei­chi­sche Komö­dien­qua­lität mag dahin­ge­stellt bleiben. Statt­dessen seien im Folgenden die filmi­schen Zuckerln präsen­tiert, die sich Dreh­buch­autor und Regisseur Harather (im Weih­nachts­fieber-Wahn?) ersonnen hat.

Weih­nachts­fieber ist lustig: aber nie ober­fläch­lich. Wenn der Christ­baum brennt, ist das zwar immer für einen Lacher gut, eigent­lich geht es Harather aber um die kritische Ausein­an­der­set­zung mit weih­nacht­li­chem Konsum­zwang in der kapi­ta­lis­tisch aufge­klärten, west­li­chen Hemi­s­phäre.
Und wenn Pfarr­haus­an­ge­stellte ihr Interesse an S/M-Praktiken durch­bli­cken lassen, ist das zwar zunächst ebenfalls ganz extra­or­bi­tant lustig, bringt aber eben auch einen anti-kleri­kalen Duktus ins Spiel. Wir folgern: ein Film mit Herz, Humor und Hirn. Oh du fröhliche.

Weih­nachts­fieber ist deutsch: und präsen­tiert das Beste, was die deutsche Wirt­schaft zu bieten hat. Pro Sieben, Telekom, Bundes­bahn und Twix, das früher mal Raider hieß, aber immer noch ein Pausens­nack ist. Vodka Gorbat­schow wird auch konsu­miert. Für den Zuschauer gibt es da bedau­er­li­cher­weise keine Parti­zi­pa­ti­ons­mög­lich­keit. Oh du fröhliche!

Weih­nachts­fieber ist erst­klassig besetzt: Charlotte Becker ist eine hyste­ri­sche Fern­seh­mo­de­ra­torin, die abwech­selnd kreischt und »Scheiße« brüllt. Barbara Auer ist hyste­risch, kreischt und brüllt »Scheiße«. Manchmal, wenn der Dialog­witz so richtig sprüht, brüllt sie auch »Arschloch«.
Mauser ist ein nerv­tö­tender Vertreter, der Sparwitze zum Besten gibt. Uwe Ochsenk­necht ist nerv­tö­tend und gibt Sparwitze zum Besten. Das ist Method Acting auf deutsch. Oh du fröhliche...

Weih­nachts­fieber ist besinn­lich: besonders wenn Mausers Tochter am Weih­nachts­abend, die Plas­tik­flügel auf den Rücken geschnallt, vor die Tür des Reihen­hauses tritt und befindet, daß sie mit Papi den heiligen Abend feiern will. Oh du fröhliche!

Weih­nachts­fieber ist gesell­schafts­kri­tisch: und nimmt mutig Stellung zum Phänomen der emotional erkal­teten Karrie­re­frau. Dabei braucht Charlotte nur einen liebenden Mann und etwas Nestwärme. Das bekommt sie schlußend­lich und ist dann auch wieder nett zu Mutti. Oh du fröhliche?

Weih­nachts­fieber wird immer lustiger: wenn Charlotte und Mauser als Maria und Joseph das Krip­pen­spiel aufrüsten. Mit ange­klebtem Rausche­bart und Staniol-Heili­gen­schein. Oh du fröhliche!!!

Weih­nachts­fieber ist selbst­re­flexiv: wenn Charlotte Mauser auffor­dert, nicht mehr »Zum Bleistift« zu sagen. »Zum Bleistift« ist nämlich nicht lustig. Das nennt man ein großes Wort gelassen ausspre­chen, oh du fröhliche!

Weih­nachts­fieber ist musi­ka­lisch: wenn Uwe Ochsenk­necht der Sanges­lust frönt und am Kari­bik­strand rappt und rockt. Lustig ist das nicht. Die heitere Melodei dürfte trotzdem recht­zeitig zum Fest auf CD zu erwerben sein und kann den Lieben nach Gusto unter den Christ­baum gelegt werden. Frohe Weih­nachten aller­seits!

Regine Welsch

• Kurzbeschreibung und Kinoprogramm München