Die Schatzsuche im Blaumeisental

Es geht auch ohne Bösewichte

Mit großer handwerklicher Sorgfalt inszeniert Antoine Lanciaux ein poetisches Animationsabenteuer, in dem Natur, Freundschaft und kindliche Neugier die treibenden Kräfte der Handlung sind

1926 reali­sierte die junge deutsche Regis­seurin Lotte Reiniger mit Die Abenteuer des Prinzen Achmed ihren ersten langen Film und schrieb damit Film­ge­schichte. Denn sie schuf den ersten abend­fül­lenden Sche­ren­schnitt­film mit Silhou­et­ten­fi­guren. In dieser hand­werk­li­chen Tradition steht der erste lange Trickfilm des fran­zö­si­schen Anima­ti­ons­künst­lers Antoine Lanciaux. Mit seinem Team arbeitete er etliche Jahre an dem Stop-Motion-Film Die Schatz­suche im Blau­mei­sental, in dem „Puppen­fi­guren“ sich wie bei Reiniger vor flachen Hinter­gründen bewegen. Das ist heute eine große Beson­der­heit, entstehen doch im digitalen Zeitalter die meisten Anima­ti­ons­filme weit­ge­hend im Computer.

Unter der Regie von Lanciaux fertigten die Anima­ti­ons­künstler Figuren, Kulissen und Requi­siten aus Papier, Kartons und Stoffen, die sie dann Bild für Bild auf Multiplan-Glas­platten arran­gierten, bewegten und abfilmten. Allein 17 Mitar­bei­te­rinnen und Mitar­beiter waren damit beschäf­tigt, fast 2000 beweg­liche Puppen­fi­guren herzu­stellen, wobei jede der von Sophie Roze entwor­fene Figur in etlichen Varianten gefertigt wurde. Die analoge Herstel­lung in Zehn­tau­senden Stunden Hand­ar­beit entfaltet am Ende eine charmante Atmo­sphäre und leise Poesie, die sich angenehm vom unter­kühlten Design vieler aktueller digitaler Trick­filme abheben.

Die neun­jäh­rige Lucie fährt in den Sommer­fe­rien allein mit dem Zug aufs Land. Sie will zu ihrer Mutter Caroline, die in ihrem Heimat­dorf Bectoile eine Ausgra­bung in einer verfal­lenen Burg leitet. Nachdem Caroline sie mit dem Moped am Bahnhof abgeholt hat, findet Lucie einen verletzten jungen Dachs, den sie im Bauernhof gesund­pflegen will, in dem ihre Mutter nun wohnt. Im Bauernhof lernt sie Yann, den jugend­li­chen Enkel der Bauern, kennen, der hand­werk­lich sehr begabt ist und schon Traktor fahren kann. Die beiden freunden sich an und erleben zusammen dem großen Hund Mandrin einige Abenteuer, bei denen immer wieder zwei rätsel­hafte Blau­meisen eine Rolle spielen. Die beiden locken die Kinder an einem einsamen See im Wald, an dem ein Wohnwagen steht, in den sich ein skurriler alter Einsiedler zurück­ge­zogen hat. Lucie hält ihn für einen Zauberer und bringt das Dachs­junge zu ihm. Und tatsäch­lich kann er das Tier heilen. Derweil hat Caroline mit ihrem Mitar­beiter Pierrot im Burghof eine Krypta frei­ge­legt. Dabei hilft auch Yann aus, der hofft, in der Ruine einen Schatz zu finden, der laut einer Sage dort versteckt sein soll.

Die zweite Beson­der­heit des Lang­film­de­büts von Lanciaux, der seit den 1990er Jahren als Dreh­buch­autor, Story­boarder und Animator für das namhafte Trick­film­studio Folimage arbeitet, liegt auf der narra­tiven Ebene. Im Unter­schied zu den aller­meisten jüngeren Trick­filmen kommt es ohne Anta­go­nisten und über­zo­gene drama­ti­sche Zuspit­zungen aus. Gleich­wohl müssen die Zuschaue­rinnen und Zuschauer nicht auf Span­nungs­mo­mente verzichten, für die sonst allerlei Böse­wichter und Wider­sa­cher sorgen. Hier entstehen sie zum Beispiel einfach aus Natur­er­eig­nissen wie etwa ein Gewitter, aus Albträumen oder Konflikten zwischen den Figuren. Weil die Gefahren eben nicht über­le­bens­groß sind und die Hinder­nisse aus dem erwart­baren Lebens­um­feld Lucies stammen, können sich junge Kino­be­su­che­rinnen und -besucher umso leichter mit ihr iden­ti­fi­zieren.

Eine wichtige Rolle spielt im Film der Chanson-Klassiker La Mauvaise Répu­ta­tion(zu deutsch: Der schlechte Ruf) des fran­zö­si­schen Sängers Georges Brassens aus dem Jahr 1952, der bissige Kritik an Vorur­teilen und am gesell­schaft­li­chen Anpas­sungs­druck auf Nonkon­for­misten übt. Im Film schlägt das Lied eine Brücke zwischen Lucie und der Außen­sei­ter­figur des „Zauberers“, der ein belas­tendes Geheimnis mit sich herum­schleppt.

Der Film, der auf dem Lucas Film­fes­tival 2025 in Frankfurt am Main den Publi­kums­preis gewann, richtet sich schon aufgrund seiner ästhe­ti­schen Machart und über­schau­baren Erzähl­bögen in erster Linie an ein junges Publikum, faszi­niert mit seiner Aben­teu­er­lust und Detail­liebe auch erwach­sene Zuschau­ende. Wer genau hinschaut, entdeckt in dem Film, der auf dem renom­mierten Anima­ti­ons­film­fes­tival in Annecy urauf­ge­führt wurde, immer wieder neue reizvolle Einzel­heiten: Da hüpfen am Bildrand etwa kleine Frösche zwischen Schilf­rohren in einen See, oder ein Dach­sel­tern­paar späht am Wegesrand hinter Baum­stämmen nach den vorbei­ei­lenden Menschen. Und durch einen Kuhstall schwirren kleine Fliegen. Nicht zuletzt überträgt sich die unbändige Entde­cker­freude der Kinder schnell auch auf Erwach­sene.

Vom deutschen Verleih­titel sollte man sich nicht übrigens in die Irre leiten lassen. Es geht hier nur am Rande um eine Suche nach einem Schatz, der vor allem dem unge­stümen Yann keine Ruhe lässt. Vielmehr stößt Lucie in Bectoile auf Spuren trau­ma­ti­scher Ereig­nisse in der Familie, die bis zum zweiten Weltkrieg zurück­rei­chen, und deckt gleichsam verschüt­tete familiäre Verbin­dungen auf.

Insgesamt entfaltet der Film, der gegen Ende sogar märchen­hafte Züge annimmt, eine Atmo­sphäre der Gebor­gen­heit: Im Blau­mei­sental sind große und kleine Menschen und die Tiere durchweg hilfs­be­reit. In einem solchen Umfeld kommt auch der Humor nicht zu kurz: Besonders charmant gerät der Dauer­zwist und Yann und der Gans Zerbi­nette, die immer wieder den Traktor von Yanns Großel­tern besetzt, um dort ein Ei zu legen, womit sie den Unmut des Teenagers erregt, der den Traktor als sein Revier betrachtet und die Gans – erfolglos – zu vertreiben versucht.

Reinhard Kleber

• Kurzbeschreibung und Kinoprogramm München