Haus der Sünde

»Am Ende weint sie Sperma-Tränen, ›die Frau, die lacht‹, die heilige Hure, das heimliche Herz dieser letztlich so zeit- wie ortlosen Geschichte über die Politik des Sexes und deren Roman­ti­sie­rung, die Bonello in einem Pariser Edel­bor­dell am Ende der Belle Epoque ansiedelt. Der Regisseur übersetzt Sexskla­verei in die Posen eines aufwän­digen Kostüm­films; Posen, die zugleich den männlich idea­li­sie­renden Begriff von der Melan­cholie der Hure trans­por­tieren und die unüber­brück­bare Fremdheit zwischen der Sexar­bei­terin und ihren Kunden ausdrü­cken. ›If we don’t burn, how will the night be lit‹, sagt eine der Frauen im Apol­lo­nide.« (Viennale)