Perlen aus entlegenen Winkeln

Beim 33. Filmfest Hamburg kamen einige der bemerkenswertesten Beiträge aus Spanien, Portugal und Lateinamerika

Von Eckhard Haschen

Genau genommen lief The Secret Agent, der in Cannes mit dem Regie­preis ausge­zeich­nete vierte Spielfilm von Kleber Mendonça Filho gar nicht in „Vitrina“ der Sektion für spanisch- und portu­gie­sisch­spra­chige Filme. Denn wie auch Julia Ducaranu war dem brasi­lia­ni­schen Regisseur unter dem Label „Filmmaker in Focus“ eine drei Filme umfas­sende Hommage gewidmet, bei der auch noch Mendonças erster Spielfilm Neigh­bou­ring Sounds aus dem Jahr 2012 sowie sein dritter, Bacurau, von 2019 gezeigt wurden. Für den Verfasser dieser Zeilen war die Auffüh­rung dieser drei Filme zusammen mit dem eins­tün­digen Werk­statt­ge­spräch, das der lang­jäh­rige Vitrina-Kurator Roger Koza mit Mendonça Filho führte, der klare Höhepunkt des dies­jäh­rigen Filmfest Hamburg.

So, im Paket gesehen, zeigt sich besonders deutlich Mendonças Meis­ter­schaft in der Verwen­dung von Genre-Konven­tionen, die er immer wieder geschickt unter­wan­dert und mit einer radikalen Gesell­schafts­kritik verbindet. Dabei kommt ihm sicher­lich zugute, dass er vor seiner Regie­ar­beit jahrelang als Film­kri­tiker gear­beitet hat – eine Vorge­schichte, die ihn übrigens mit Glauber Rocha, dem Haupt­ver­treter des Cinema Novo der 1960er Jahre verbindet. Und dass der 56-Jährige genau weiß, von welcher brasi­lia­ni­schen Wirk­lich­keit er erzählt – der Haupt­strang von The Secret Agent spielt während der Karne­vals­zeit des Jahres 1977 in seiner Heimat­stadt Recife – dürfte nicht zuletzt mit seinem Aufwachsen in den Jahren der Mili­tär­dik­tatur zu tun haben. „Der Film zeigt Ansichten von vor 50 Jahren“, sagt Mendonça, »aber manches ist heute wieder aktuell. Das ist die Ironie: Einen histo­ri­schen Rückblick zu drehen, der Ideen enthält, die wieder in Mode sind. Wobei Mendonça durchaus zuver­sicht­lich ist, dass Brasilien unter Präsident Lula da Silva auf dem Weg in eine bessere Zukunft ist. Wie schön, dass mit dem viel­schich­tigen Polit­thriller« The Secret Agent nun endlich einmal ein Film von Kleber Mendonça Filho einen Kinostart bei uns hat.

Unter den Filmen der eigent­li­chen Vitrina-Sektion gab es neben Carla Simóns Romería und Diego Céspedes‘ Der geheim­nis­volle Blick des Flamingos, von denen noch zu reden sein wird, wenn sie bei uns anlaufen, einige sehr bemer­kens­werte Arbeiten von bisher weniger bekannten Regis­seurInnen. In The Currents von der argen­ti­nisch-schwei­ze­ri­schen Filme­ma­cherin Milagros Mumen­thaler gerät eine junge Frau nach dem Sprung von einer Brücke ins eiskalte Wasser in einen merk­wür­digen Schwe­be­zu­stand, der sie die Dinge des Lebens in unge­wohnter Klarheit sehen lässt. Ebenso geht es einem als nach­haltig berührtem Zuschauer. Wunderbar leicht, aber zugleich so tief­gründig, dass man fast unwill­kür­lich an Eric Rohmer denken muss, ist João Rosas‘ Debüt The Luminous Life um einen jungen Drifter geraten, der zwischen einer neuen Bekannt­schaft und der Sehnsucht nach seiner Ex-Freundin hin- und herge­rissen ist. Sehr viel beschei­dener angelegt als etwa The Secret Agent, macht Copper des mexi­ka­nisch-kana­di­schen Regis­seurs Nichoás Peredas das Wirken der orga­ni­sierten Krimi­na­lität in einer kargen, abge­le­genen Berg­bau­stadt auf beklem­mende Weise spürbar. Geradezu kurz­weilig kommt schließ­lich die drei­ein­halb­stün­dige Lang­zeit­studie The Prince of Nawana, der argen­ti­ni­schen Regis­seurin Clarisa Navas daher, die über zehn Jahre hinweg einen schon mit neun Jahren sehr eloquenten Jungen begleitet, der an der Grenze zwischen Argen­ti­nien und Paraguay aufwächst und am Ende – kaum 18 geworden – auf bravouröse Weise Verant­wor­tung nicht nur für sein eigenes Leben übernimmt.

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