Offline wie online tobt ein Kampf um die Köpfe

Alles alles ist transparent: Thomas Heise wird Mainstream und Claudia Roth katapultiert sich raus – Cinema Moralia, Tagebuch eines Kinogehers, 401. Folge

Von Rüdiger Suchsland

Über Tote nichts Schlechtes. Okay. Aber über Festivals, die Filme von Toten zeigen, dann doch etwas Kritik, dann nämlich, wenn der Tod einer kriti­schen, sperrigen Personen, die viele ganz schön genervt hat – das war ja das, was man an ihm liebte und toll fand –, alles Kritische, Sperrige, Nervige plötzlich vergessen lassen, igno­rieren und gewis­ser­maßen damit auch die Person ihrer Seele berauben, sie „vermain­streamen“, und so etwas wie eine Fami­li­en­feier daraus machen, bei dem der Tote, der im Leben genervt hat, plötzlich nur noch als der liebe gute Opa, den wir doch alle mochten, abge­feiert wird. So geschehen jetzt im Fall von Thomas Heise, genauer gesagt von seinem Film, nein eigent­lich auch nicht seinem Film, sondern seinen Film-Frag­menten, die von zwei Mitar­bei­tern zusam­men­mon­tiert wurden.

Ein solcher Film sollte überall nur »außer Konkur­renz« laufen. Es ist unfassbar, dass er jetzt als toter Kompro­miss zwischen allen leben­digen Filmen abge­feiert wird: Übergang gewinnt Preise bei der Viennale, bei DOK Leipzig, und gleich zwei in Duisburg. Aber wer wird hier ausge­zeichnet? Und wofür? Heise dafür, dass er nicht mehr nerven kann? Offiziell natürlich die beiden Filme­ma­cher Badel/Wright, aber eigent­lich Heise, Letzterer immer zu Recht. Die beiden Helfer versuchen, den Stil von Heise zu imitieren, nach­zu­äffen, und wir können streiten, ob er ihnen nicht ein paar Stellen um die Ohren gehauen hätte: Wenn sie illus­tra­to­risch Musik, Stimme und Bild alles zugleich wirken lassen wollen. Auch treiben sie die Art von Heise, absicht­lich nie etwas durch Unter­titel zu erklären auf die Spitze, aber dann reden plötzlich alle irgendwie durch­ein­ander: Sprecher, Heise selbst, die Filme­ma­cher, Prot­ago­nisten und keiner blickt durch, außer man ist wirklich sehr nahe und konzen­triert.
Eine weitere Stelle hätte er sich hoffent­lich auch nicht gestattet, leider viel­leicht auch schon: Er (Heise) regt sich über uns Kritiker der Berlinale auf bei Frau Lenz von der Berliner Zeitung; dazu wird Joe Chiallo vorge­führt, in Scholz­schem Sinne als »Schwarzer Clown« (Olaf Scholz). Einer der Heise angeblich »wie im Osten« zum Schweigen bringen wolle. Welchem Schweigen? Die Berli­nal­e­preis­ver­lei­hung war ziemlich laut und eben unwi­der­spro­chen geblieben auf der Bühne.
Und dann kommt ein ganz perfider Schnitt, den Heise sich selbst versagt hätte: Billig und zynisch. Auf KZ-Aufnahmen und dann die Aussage, dass Heise über sich selber gesagt hätte, er wäre mit drei Sternen (gelb, rot, rosa) im KZ gelandet.

Dass Heise ein unglaub­li­cher Recht­haber war und alle anderen – außer sich selbst – für blöd hielt, ist geschenkt. Als Akademie-Film­sek­ti­ons­chef der ADK hat er dann ein bisschen wie ein Kultur-Sekretär der SED gehandelt. Autoritär. Der Regie­gruppe in der Kosslick-Muss-Gehen-Sache fiel er fast in den Rücken, weil er sie zu wenig revo­lu­ti­onär fand.
Es ist fast traurig, dass einer aus der Mühle DDR nicht mehr herauskam, gefangen blieb in den »Narra­tiven« und am Ende selber so ein auto­ri­tärer Recht­haber wurde.

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Aber egal – nur ein vier­fa­cher Preis ist das nicht. Es tut mir leid für alle anderen, die da keine Chance von den Jurys bekommen,

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Claudia Roth war noch nie die hellste Kerze auf der grünen Torte. Als Kultur­staats­mi­nis­terin war sie ein riesen­großer Reinfall. Und einer der Gründe dafür, warum die Ampel nicht geklappt hat, auch einer der Gründe dafür, warum man Robert Habeck viel­leicht doch für ein bisschen über­schätzt halten kann. Jeden­falls manche seiner Perso­nal­ent­schei­dungen: Es musste halt eine Frau des linken Flügels aus Bayern gefunden werden, um Toni Hofreiter als Minister zu verhin­dern – so und nur so wurde Roth Staats­mi­nis­terin. Ande­rer­seits ist Claudia Roth auch über Partei­grenzen hinaus von vielen geachtet und ihre Vorgän­gerin Monika Grütters, die ohne Frage die viel bessere und politisch weitaus effek­ti­vere Kultur­po­litik gemacht hat, spricht jeden­falls noch vor zwei Jahren sehr nobel über sie.

Viel­leicht muss man das alles aber auch in der Vergan­gen­heits­form schreiben. Denn in einem Podcast mit dem sowieso aus vielen Gründen mehr als zwei­fel­haften Youtuber und Möch­te­gern-Jour­na­listen Tilo Jung ließ sich Claudia Roth in die Falle locken oder tappte sehr bewusst hinein – wie auch immer ließ sie sich zur Aussagen hinreißen, die nicht nur die BILD-Zeitung, sondern auch seriöse Medien an Björn Höcke erin­nerten: Schuld­kult und so. Vom Druck des Zentral­rats der Juden (vulgo also von der »Jüdischen Lobby«) ist da die Rede und davon, dass sie die Berlinale nicht hätte für Anti­se­mi­tismus kriti­sieren sollen.

»Claudia Roth hätte zu ihrer Haltung stehen müssen« kommen­tiert zum Beispiel Hannah Pilarczyk auf Spiegel-Online: Pilarczyk, die ihre eigene Haltung etwas ungenau fasst, verweist auf »den Documenta-Skandal, ... bei dem sie zwei Monate nach Beginn ihrer Amtszeit erleben musste, wie sie in Anti­se­mi­tis­mus­dis­kus­sionen verwi­ckelt wurde, auf die sie erschre­ckend schlecht vorbe­reitet war.«
Und weiter: »In der Zwischen­zeit scheint sie ihre Haltung, welche Lektion genau aus der deutschen Geschichte erwächst, jedoch nicht besser durch­dacht zu haben.«

Man könnte noch viel mehr dazu sagen. Aber Claudia Roth, die in diesem Podcast auch einfach viel dummes Zeug redet, ist diese Anstren­gung nicht wert.

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Wer gerade in Frankfurt ist, oder bald hinfährt, dem möchte ich unbedingt einen Besuch im Frank­furter Kunst­verein empfehlen. Dies eigent­lich sowieso, weil dort die groß­ar­tige Direk­torin Franziska Nori Jahren mit vergleichs­weise wenig Mitteln eine überaus inno­va­tive und vor allem auch kluge Ausstel­lungs­po­litik macht. Quasi direkt wenn man vom Filmfest zurück­kommt wird dort die neue Ausstel­lung über »Propa­ganda« eröffnet. Ab Samstag ist sie dann bis in den März hinein zu sehen. Und das lohnt sich ganz sicher!

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»Propa­ganda in der Ära des 'post-truth' ist rasant, chaotisch und emotional. Vor allem aber ist sie messbar geworden. Das Verhalten der Nutzer:innen wird in Echtzeit getrackt. Klicks, Likes, Shares, Follower:innen­zahlen, Kommen­tare und Verweil­dauer bestimmen, welche Bilder, Erzäh­lungen und Gefühle mit Aufmerk­sam­keit belohnt werden.
Alles ist trans­pa­rent: jede Such­an­frage, jeder Onli­ne­kauf, jede Nachricht in den Sozialen Medien trägt zum Profiling Einzelner und ganzer Ziel­gruppen bei. Wer diese Daten besitzt, kann Trends setzen und über Micro­tar­ge­ting Inhalte gezielt verteilen.
Offline wie online tobt ein Kampf um die Köpfe. Eine Ausein­an­der­set­zung, in der es um konkur­rie­rende Welt­bilder geht. Es geht um Auffas­sungen davon, wer dazu­gehört und wer ausge­schlossen wird, wer wir glauben zu sein und sein zu wollen, und schluss­end­lich auch darum, wer über wen bestimmt. Aus den Inter­net­foren ist dieser Kampf um die Deutungen bereits an den Wahlurnen ange­kommen. Und das weltweit.
'Flooding the zone with shit and see what sticks' lautet das Programm des auto­ri­tären Popu­lismus, der einen neuen Typus poli­ti­scher Kommu­ni­ka­tion zum Maßstab macht.«
(Ausstel­lungs­text)

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Vor Jahren kam in Japan die aller­erste VHS-Kassette auf den Markt. Sie eroberte die Welt, vor allem verän­derte sie für unsere Gene­ra­tion – meine in den 60er und 70er Jahren – das Kino. Sie machte es verfügbar, über­prüfbar, sie schuf einen Markt für guten Trash und Midnight-Movies. Das neue Format machte Filme günstiger, schuf Nischen für Subkul­turen und bringt Geschichten ins Wohn­zimmer, die sonst kaum zu sehen gewesen wären. Der Deutsch­land­funk berichtet über den Siegeszug der VHS-Kassette und die Folgen.

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Keine Neid­de­batte! Aber wenn man liest, was so die deutschen ARD-Inten­danten verdienen, dann muss man das in ein Verhältnis zu dem stellen, was ansonsten auch im deutschen Film so verdient wird.

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Vor 100 Jahren wurde Antonio Gramsci inhaf­tiert. In der Haft schrieb er seine bedeu­tendsten Werke.

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Bei der DOK Leipzig fragt eine Mode­ra­torin nach kolla­bo­ra­tiver Zusam­men­ar­beit. Also nach »zusam­men­ar­bei­tender Zusam­men­ar­beit«. Hm. Aber Fremd­worte klingen gut.

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• Zurück zum Ernst! – Folge 400 (05.11.2026)