Zulu

Die Wunden sind noch nicht verheilt

Eine Studentin wird brutal ermordet, die Polizei ermittelt. Es scheint um Drogen­handel zu gehen. So weit, so konven­tio­nell. Der Routi­ne­fall eskaliert jedoch und wird zum Wende­punkt im Leben von mehreren Poli­zisten der Mord­kom­mis­sion. Zwei von ihnen stehen im Zentrum des Films. Sie sind innerlich verwundet, fast zerstört von den Verhält­nissen, die sie bekämpfen. Der Schwarze Ali, gespielt von Forest Whitaker und der Weiße Brian, den Orlando Bloom verkör­pert, tragen die Geschichte von Südafrika als persön­li­ches Trauma mit sich herum.

Die südafri­ka­ni­sche Großstadt Kapstadt wird zum Schmel­z­tiegel von Politik und Verbre­chen. Denn Zulu ist ein Thriller aus Südafrika. Das sieht man nicht alle Tage. Vor Jahren gewann mit »Carmen aus der Vorstadt« einmal ein Kinofilm aus Südafrika so über­ra­schend wie unver­dient die Berlinale. Ansonsten hat man vom Kino Südafrikas nichts gehört, außer dass die Kap-Republik immer wieder mal die hübsche Kulisse für deutsche Fern­seh­schmon­z­etten abgeben muss.

Hier wird, in den Händen des Franzosen Jerome Salle, alles anders: Zulu ist grob, mitunter vulgär, ist brutal und hart – genauso eben wie die Wirk­lich­keit Südafrikas. Er ist aber auch ehrlich, und unbedingt sehens­wert, denn er zeigt Innen­an­sichten von Verhält­nissen, die uns Zuschauern zumeist verborgen bleiben – auch darin das Ebenbild einer Wirk­lich­keit, in der Recht und Ordnung nicht viel gelten, in dem die Hautfarbe und ein damit einher­ge­hender wech­sel­sei­tiger Rassismus die Verhält­nisse auch eine Gene­ra­tion nach der Apartheid nach wie vor beherrscht. So kommen die Ermittler einer politisch-rassis­tisch-kapi­ta­lis­ti­schen Verschwö­rung auf die Spur...

Dies ist ein Film, in dem mit allem gerechnet werden muss – das macht seine Stärke aus. Zulu verwan­delt die Konven­tionen des Poliz­ei­films in ein exis­ten­zia­lis­ti­sches Drama und ein poli­ti­sches Psycho­gramm.
Zugleich handelt er auch von der südafri­ka­ni­schen Gewalt­spi­rale und entfaltet das mora­li­sche Dilemma eines Konflikts zwischen Rache und Verz­ei­hung, der die südafri­ka­ni­sche Vergan­gen­heits­be­wäl­ti­gung im Gefolge der Wahr­heits­kom­mis­sion prägt:

»Wie viele Schwarze hat er früher getötet und gefoltert?«
»Wir haben beschlossen, dass wir alle zusammen leben. Die Vergan­gen­heit ist vergangen.«
»Natürlich wurde er begnadigt. Kruger und all die anderen Mörder und Diebe. Das ging ganz einfach: Man erschien vor einer lächer­li­chen Kommis­sion, gestand all die bösen Taten und Bamm – alles ist verziehen. Sofortige Abso­lu­tion. Das ist absurd!«
»Wir waren zu nett zu all diesen Schweinen.«
»Sie kriegten keine Strafe – frei wie Vögel. Und erfolg­rei­cher denn je, als wäre nie etwas passiert.«
»Was wäre Dir lieber gewesen? Rache? Noch mehr Tote?«
»Nein keine Rache, Ali. Gerech­tig­keit. Mir wäre Gerech­tig­keit lieber gewesen.«
»Willst du Frieden mit Deinen Feinden haben, dann arbeite mit Deinen Feinden – und sie werden Deine Partner. Mandela«

Mag dieser Thriller auch im Main­stream-Stil insz­e­niert und in seiner Story recht speku­lativ sein, so zeigt er doch in solchen nach­denk­li­cheren Passagen, dass die Wunden der Apartheid in Südafrika noch längst nicht verheilt sind.

Rüdiger Suchsland

• Kurzbeschreibung und Kinoprogramm München