Sorry Angel

Hommage an die Lebenden und an die Toten der 1980er

Eine Zeitreise. Dieser Film spielt in den späten Achtziger- und frühen Neunziger-Jahren und lebt von der Textur dieser Epoche, ihrer Musik, ihrer Mode, ihren Filmen und Thea­ter­stü­cken, er lebt von unserer kaum verdeckten Sehnsucht nach dem analogen Zeitalter, als das Leben vermeint­lich einfacher war und klarer. Oder auch nicht.

Sorry Angel heißt im fran­zö­si­schen Original Plaire, aimer et courir vite; also: »Gefallen, lieben und schnell laufen.« Das schnelle Laufen verweist darauf, dass hier die Zeit knapp ist, denn die Epoche um 1990 war auch die Zeit des großen Sterbens durch die Immun­schwäche AIDS. Die HIV-Infektion wirft einen langen Schatten auf das Leben der Menschen und auf diesen Film.
Und wenn Regisseur Chris­tophe Honoré in seinem neuen Film vom schnellen Leben Anfang der 1990er erzählt, dann geht es eben um beides: Um Aufbruch und um das Weglaufen, um ein Lebens­ge­fühl, das von der ständigen Präsenz des Todes gezeichnet ist und um – erst recht! – die Feier des Lebens davor.

Die Musik ist von Anfang an eine der großen Stärken des Films.

Ein Reigen mehrerer Figuren. Die schwule Liebes­ge­schichte in ihrem Zentrum ist insofern auto­bio­gra­phisch gefärbt, als der – offen homo­se­xu­elle Regisseur Honoré – wie die von Vincent Lacoste gespielte Haupt­figur Arthur aus der Bretagne stammt, in Rennes studierte, und in seinen frühen 20ern Anfang der 90er Jahre als ange­hender Filme­ma­cher nach Paris ging. Und dass er hautnahe miter­lebte, wie viele seiner Freunde an AIDS starben.

Dieses eigene Studen­ten­leben zwischen Aufbruch und Weltent­de­ckung einer­seits, Angst und Depres­sion ande­rer­seits verbindet Honoré mit der voll­kommen fiktiven Geschichte des Schrift­stel­lers Jacques, der in Paris lebt, wo er sich das Sorge­recht für seinen Sohn mit dessen leib­li­cher Mutter teilt.

Inzwi­schen lebt er offen schwul und ist HIV-positiv. Zärtlich kümmert er sich um seinen Sohn, rührend begleitet er einen anderen Freund in den Tod – die eigene Krankheit aber verdrängt er.

Doch nun hat er sich frisch verliebt, in Arthur, den er in einem Kino kennen­ge­lernt hat, in einer Vorstel­lung von Jane Campions Das Piano...

Sorry Angel ist voll von derar­tigen kleinen, intel­li­genten, oft auch ziemlich witzigen Verweisen auf Zeitgeist und Popkultur jener Jahre.

Die aufkei­mende Liebe zwischen Jacques und Arthur hat bei aller Melan­cholie, die sie durch­zieht, auch den großen Reiz des Gegen­sätz­li­chen: Jacques fühlt sich weiser, lebens­er­fah­rener; Arthur ist der Meinung, dass im Leben nichts unmöglich ist.

Sorry Angel ist auch eine schmerz­haft berüh­rende Hommage an die Toten der 1980er – man sieht die Gräber von Bernard-Marie Koltès, François Truffaut, Jacques Demy, Serge Daney und anderen Größen der europäi­schen Kultur. Der Film lebt besonders von ausge­zeich­neten Darstel­ler­leis­tungen.

Flüch­tig­keit, Beiläu­fig­keit, das Flanieren und Driften sind Wesens­züge des Kinos von Chris­tophe Honoré. Er ist einer der talen­tier­testen Filme­ma­cher Frank­reichs und kann ungemein viel. Aber das, was er kann, zeigt Honoré nicht immer genug. Mit Sorry Angel, der im Wett­be­werb von Cannes Premiere hatte, ist ihm einer seiner besten Filme geglückt.
Auch hier sind die Figuren permanent in Bewegung: Sie gehen spazieren, fahren, wohnen in Hotels, schwimmen, gehen ins Kino, tanzen, lieben – Kino als Insze­nie­rung des modernen Lebens.

Offen und zwischen verschie­denen Handlungs-Ebenen mäandernd erzählt, viel­leicht zu lang, mit manchmal zu aufdring­lich und plakativ einge­setzten Refe­renzen – wie etwa einem Film­poster zu Fass­bin­ders Querelle im Wohn­zimmer, Verweisen auf Rimbaud und Whitman –, ist dies vor allem eine berüh­rende und mehr­di­men­sio­nale Geschichte über Freund­schaften, über Facetten der Liebe und der Lebens­formen, über das Leben selbst.

Honorés Blick auf das Leben – mit und ohne AIDS – ist voll­kommen unsen­ti­mental, aber er ist melan­cho­lisch. So wird der Schmerz über die verlorene Zeit und über ihre Verluste immer spürbar.

Im Zentrum aber steht diese Welt – wie lebt man das Leben vor dem Tod?

Rüdiger Suchsland

• Kurzbeschreibung und Kinoprogramm München