ARTECHOCK		 Filmmuseum München und
Kulturreferat der Landeshauptstadt München

 

SPECIAL EVENTS

 Reden über Film:

Karel Reisz

im öffentlichen Interview über die Kunst der Montage in seinen Filmen, speziell in The French Lieutenant's Woman. Gesprächspartner: Prof Hans Beller (Filmakademie Ludwigsburg und FH Rosenheim) und Ingo Fließ (Verlag der Autoren)


Karel Reisz

 Karel Reisz, ein gebürtiger Tscheche, trat Ende der 50er Jahre unter dem Banner des „Free Cinema“ als einer der großen Erneuerer des britischen Kinos auf. Das Filmmuseum widmet dem inzwischen 70-Jährigen eine nahezu vollständige Werkschau, zu deren Abschluß Karel Reisz in der vom Kulturreferat initiierten Reihe „Reden über Film“ erwartet wird.
In Ostrava geboren, gelangte Reisz 1938 kurz vor der deutschen Besetzung seiner Heimat mit einem Kindertransport nach Großbritannien in Sicherheit, während seine Eltern in einem deutschen KZ umkamen. Als Absolvent des Emmanuel College in Cambridge und Lehrer an einem Gymnasium begann sein Filminteresse durch Kritiken, die er ab 1950 für die Zeitschrift Sequence (Hrsg.: Oxford University Film Society) schrieb, unter einem intellektuellen Vorzeichen zu keimen. Schon 1952 wurde er Programmdirektor am National Film Theatre in London (NFT) und verfaßte ein Jahr später das bis heute als Standardwerk geltende Buch The Technique of Film Editing .

Von 1956 - 59 sollten einige Programm-Folgen am NFT unabhängigen jungen Filmemachern, die außerhalb der Ealing Studios und Rank-Fabriken ihrem Handwerk nachgingen, Gelegenheit zum Zeigen ihrer Filme bieten. Unter diesen Leuten waren - neben Reisz selbst - Lindsay Anderson , Tony Richardson, Norman McLaren , aber auch Alain Tanner , eine durchaus heterogene Mischung, die als lose Gruppe mit „Free Cinema“ ein „label of convenience“ fand.
Die sozialdokumentarische Filmbewegung eines Grierson im Großbritannien der 30er und 40er Jahre hatte ihren Impetus in einem Integrationsgedanken, für den folgerichtig viel staatliches Geld floß. Dagegen zeigen Reisz frühe Filmthemen eher desintegrative Anzeichen bei einer Jugend, die mit Mamma Don´t Allow dem Jazztanz in Londoner Clubs und mit We Are the Lambeth Boys ihrer Arbeit und Freizeit nachgeht. Während der Kommentar im letzteren noch in väterlicher Attitude verbleibt, „spricht“ das dokumentierte Lebensgefühl dieser Zeit (1959) schon eine andere Sprache.

Reisz wird mit Saturday Night and Sunday Morning , mit Morgan! A Suitable Case for Treatment und sogar noch mit Isadora (über Isadora Duncan) und The French Lieutenant´s Woman das Thema von Unangepaßtheiten fortführen, bis später mit Dog Soldiers ( Who´ll Stop the Rain ) die Träume desillusionierter Vietnam-Veteranen nur noch vom Rauschgift und dem damit zu verdienenden Geld handeln. Reisz´ amerikanische Filme, ob sie nun Dog Soldiers, The Gambler , Everybody Wins oder Sweet Dreams heißen, scheren aus Hollywoods success-story-Tradition aus und lassen süße Träume wie Seifenblasen platzen. Karel Reisz, der heute Theater inszeniert, hat seinen Intellekt keinem happy-ending Zwang dienstbar gemacht.

Andreas Rost