Die Ausstellung "Rosemarie Trockel", die zur Zeit anläßlich der Verleihung des Kunstpreises München im Kunstbau des Lenbachhauses zu sehen ist, zeigt sämtliche medialen Facetten, mit denen ein Künstler arbeiten kann. Trockel hat für ihre Ausstellung neben ihren großformatigen Kochplattenbildern eigene Installationen, Kurzfilme und Diaprojektionen aus- sowie eine Auswahl von Kinofilmen zusammengestellt. Aber trotz - oder gerade wegen - dieser medialen Vielfalt läßt sich ein roter Faden in Trockels Werk erst in ihren Zeichnungen erkennen.

Im hinteren, abgetrennten und abgedunkeltem Raum der Ausstellung durchlaufen 80 Zeichnungen in schneller Abfolge ein Diakarussell. Die Zeichnungen, obwohl zumeist in der Technik Bleistift auf Papier gemalt, widersetzen sich durch ihre Projektion auf die Wand jeder haptischen Wahrnehmung. Wer eine Zeichnung eingehender betrachten will, muß den zweiten Durchlauf des Karussells abwarten und selbst dann hat man nicht mehr als ein paar Sekunden Zeit. Dabei sind die Zeichnungen für sich auch nicht auf eine lange Betrachtung angelegt, sondern es ist gerade der Schnelldurchlauf, der Trockels Vorgehensweise verdeutlicht: Ein Thema, viele Ausdrucksformen! Die immer wiederkehrende Herdplatte zieht sich als Sinnbild durch den Durchlauf. Der Herd als Metapher für die Hausfrau, für das Kochen aber auch für zivilisiertes Essen taucht in immer neuen Variationen in den teils witzigen, teils grausam-melancholischen Skizzen auf. Eine Zeichnung kann Trockels Ansatz besonders deutlich machen: In schnellen, skizzenhaften Zügen sind vier Herdplatten aufs Papier gebracht, daneben, eine Frau, in deren Umrissen sich die kreisrunden Formen als Brüste wiederfinden. Das einfache Kreissymbol ist nicht nur negatives Erkennungsmerkmal einer biederen Köchin, sondern gehört auch zu den sinnlichen Eigenschaften der Frau schlechthin. Auch die anderen Zeichnungen bewegen sich häufig zwischen den Polen reiner Sinnesfreude und dem negativ konnotierten Bild der an den Herd gebundenen Hausfrau.

christine walter