Und schon macht sich Zumbusch an die Arbeit. Für die Stufen des Sockels wählt er Granitsyenit aus Weißenstadt, für den Sockel selbst mattroten Meißner Granit. Das Postament stellt er auf einen achteckigen Grundriß und setzt an jede zweite Seite eine allegorische Figur. In die Richtung des Maximilianeums läßt er die Stärke blicken. Zumbusch stellt sie in der Figur eines Kriegers dar und legt unter ihre Beine einen Löwen. An der entgegengesetzten Seite sitzt der Frieden und trägt einen Palmenzweig und ein Füllhorn. Die Kleine Komödie am Max II bewacht die Freiheit mit ihrer Fackel und in Richtung Süden blickt die Gerechtigkeit. Sie bringt ein Schwert und ein Gesetzbuch mit.

Aber trotz aller Mühe, die sich Zumbusch mit diesem Monument gegeben hat, sind die Münchner nicht so recht glücklich. Schließlich findet der Betrachter kaum einen ruhigen Platz, an dem er das Denkmal in ganzer Größe betrachten kann. Zur Zeit Zumbuschs war das allerdings kein Kriterium. Es ging ihm vielmehr darum, das Denkmal an einen öffentlichen Ort zu stellen, an dem es auch von allen gesehen und bewundert werden konnte. Hiermit orientierte er sich an den Bedürfnissen der Bevölkerung; immerhin war es für sie noch eine Heldentat, an einem Befreiungskrieg teilgenommen zu haben. Deshalb setzte es sich mehr und mehr durch, daß auch Feldherren ein solches Denkmal erhielten.
Trotzdem zog auch das Denkmal selbst einige Kritik auf sich. So war z.B. Hans Karlinger der Meinung, daß Zumbusch jedes Gefühl für die Tektonik verloren hätte. Die Silhouette sei unruhig und die Proportionen würden nicht überein stimmen, sie seien nicht harmonisch. Oft wird an Zumbuschs Denkmal auch eine gewisse Unentschlossenheit bemängelt, die nun überhaupt nicht zu der damaligen Zeit passen wollte, sondern die eher einen neubarocken Charakter hätte. Vielleicht wäre es diesen Kritikern lieber gewesen, wenn Zumbusch doch die Akademie besucht hätte.

kathrin klette